改革開放以來，曲陽長春煅銅雕塑公司小編知道我國城市雕塑規(guī)模快速擴(kuò)大，門類逐漸齊全，初步滿足了人民群眾對城市文化藝術(shù)日益增長的需求。改革開放以來受重視程度不斷提高中國缺少在城市公共空間中設(shè)置雕塑的傳統(tǒng)，除20世紀(jì)20、30年代由留學(xué)人員進(jìn)行過有限嘗試外，新中國城市雕塑事業(yè)基本從空白起步。1959年北京落成了十大建筑，并涌現(xiàn)出第一批有代表性的大型雕塑精品，如人民英雄紀(jì)念碑浮雕、農(nóng)展館雕塑等，但全國范圍城市雕塑發(fā)展仍十分緩慢。改革開放后，大規(guī)模的城市化建設(shè)產(chǎn)生了對城市藝術(shù)的強(qiáng)烈需求，城市雕塑也開始得到各級政府和有識之士的重視。1982年，北京和上海被中央批準(zhǔn)為兩個最早開展城市雕塑建設(shè)試點(diǎn)的城市。轉(zhuǎn)載請著名出處，玉海雕塑：http://www.tiaotiao5.cn。

童趣踢足球_城市景觀小品銅雕塑

公眾對城市雕塑的鑒賞能力在不斷提高，他們對城市文化形象塑造也擁有了更大發(fā)言權(quán)。這種上下一心的氛圍，有力地促進(jìn)了我國城市雕塑快速發(fā)展。總量增長較快，門類相應(yīng)齊全，形式漸趨多樣在1949年至1979年的三十年中，上海只建造了40余座室外雕塑，但到了2003年上海室外雕塑總量已達(dá)1037座。據(jù)統(tǒng)計，北京市室外雕塑2012年為2512座，天津市2009年主城區(qū)雕塑為400余座，重慶市2010年主城區(qū)城市雕塑為300余座，均比改革開放前有較大增長，而且包括了紀(jì)念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑等不同類型，涵蓋了傳統(tǒng)、現(xiàn)代等各種風(fēng)格以及具象、抽象等多種形式。部分城市雕塑盲目求大，建造過程不透明城市雕塑的主要功能在于通過自身形象產(chǎn)生社會價值，因此除少數(shù)得到全體公眾認(rèn)可的重大題材外，盲目追求大尺度的城市雕塑，不但不能產(chǎn)生積極的社會效應(yīng)，反而會讓公眾產(chǎn)生反感。

近代偉人鄧小平半身胸像

在資金來源和資金使用過程不透明的情況下，公眾的質(zhì)疑會更加強(qiáng)烈。2011年，河北省宋慶齡基金會斥資1.2億元人民幣建設(shè)了一座帶有部分建筑功能、全高27米的宋慶齡像，引發(fā)公眾強(qiáng)烈質(zhì)疑。該雕塑嚴(yán)重侵犯著作權(quán)，后匆匆拆除，造成巨額資金浪費(fèi)。部分城市雕塑剽竊、仿冒現(xiàn)象嚴(yán)重國內(nèi)城市雕塑領(lǐng)域存在嚴(yán)重的剽竊甚至山寨現(xiàn)象。歐美相當(dāng)一部分知名城市雕塑幾乎都能在國內(nèi)找到翻版。

2014年沸沸揚(yáng)揚(yáng)的廣西貴港雕塑《夢露像》是某房地產(chǎn)公司出于宣傳目的制作的，這座雕塑完全是模仿美國藝術(shù)家SwardJoan（小強(qiáng)生）的作品。許多位于主干道的公司門前設(shè)置大型仿歐墓碑的人物像，也令人匪夷所思。對國內(nèi)城市雕塑精品的剽竊和仿冒，極大地打擊了雕塑家的原創(chuàng)熱情，令不負(fù)責(zé)任的風(fēng)氣進(jìn)一步蔓延，破壞了培育城市雕塑精品的環(huán)境和土壤。尊重雕塑藝術(shù)客觀規(guī)律，以人為本從長計議打造城市雕塑精品，曲陽長春煅銅雕塑公司小編認(rèn)為需要城市管理者放棄短期行為，尊重城市雕塑客觀規(guī)律，以更長遠(yuǎn)的視角開展建設(shè)和管理工作，詳盡論證并安排充足的設(shè)計和施工周期，遇到爭議避免過快下結(jié)論，讓藝術(shù)客觀規(guī)律發(fā)揮優(yōu)勝劣汰的作用，這樣更有助于產(chǎn)生知名度高并富于感染力的雕塑經(jīng)典。同時，應(yīng)該更加重視雕塑家的作用，這方面可以借鑒美國的經(jīng)驗，建立具有城市雕塑設(shè)計意愿和相應(yīng)資格的藝術(shù)家資料庫。

只有政府部門認(rèn)識到城市雕塑不同于建筑的人文屬性，才能充分發(fā)揮雕塑家的主觀能動性，真正讓優(yōu)秀城市雕塑不斷涌現(xiàn)。